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在创意上下功夫!这个有“能量”的影视制作团队如何在行业里站稳

2018-09-12 07:46      点击:

  “总算做完了!”伴随最后一次预演顺利结束,SMG(上海东方传媒集团有限公司)旗下SMT(上海东方传媒技术有限公司)后期制作部子午映画工作室的总监吴胤琦终于可以回家踏实睡上一觉了。

  自从接到东方卫视2018年元旦跨年晚会的案子,他带领团队通宵达旦,从创意构思到分镜创作,再从建模、动画制作到合成渲染,最终如愿完成了AR技术与实景表演相结合的尝试。这也是东方卫视跨年晚会历史上的全新探索。

  众所周知,跨年晚会作为各大卫视品牌生态链环节中的重要一环,是卫视资源积淀、精神面貌和平台聚合力的集中体现。

  如今,荧屏跨年大战已经从当初十几家卫视一拥而上的混战变成了有“牌照门槛”的有序竞争,而获得2018跨年晚会“牌照”的只有5家卫视:湖南卫视、东方卫视、北京卫视、江苏卫视和四川卫视。

  各家卫视的2018跨年晚会,无论是舞台设计还是用上的“黑科技”,相比以往都有了突破性的改变。

  值得一提的是,东方卫视跨年盛典的内外场舞美、技术均进行了大幅度创新。据东方卫视跨年晚会导演组介绍,这台晚会以唯美的视觉效果为主要发力点,上海东方体育中心的内场舞美以LED碗状镜面体为主视觉的视觉呈现,并将科技与机械技术融入其中,应用了内置旋转机械台、地面LED、环形投影幕、镜面冰屏LED、蛋糕型LED灯条以及电脑灯矩阵等技术。

  而黄浦江外场则带来了更大的惊喜:在东方卫视跨年晚会的历史上,首次尝试了户外AR技术与实景表演的结合。伴着虚拟现实的炫酷节奏,歌手古巨基在邮轮上演唱劲歌金曲,浦江两岸尽收眼底。

  在2018年东方卫视元旦跨年晚会上,一架飞碟空降浦江,为上海拉开新年狂欢的序幕。同时,它也带来了一位神秘人物,带着大家“乐动浦江,一起摇摆”。

  巨大的飞碟象征着次世代的科技之城——上海;镶嵌着的硕大的东方卫视LOGO与飞碟浑然一体,代表着上海电视媒体人在融合创新时代的新起点和新高度。

  这架飞碟是由子午映画带来的。为了它的准点出现,吴胤琦带领团队下足了功夫,每一步都走得踏实精致,把天马星空的创意落实到每一帧,甚至每一个像素。

  开场往往是一场晚会成功与否的重中之重,它决定了晚会的基调、风格、节奏,影响着后续节目发展的脉络,因此开场的场景与镜头的起承转合需要仔细推敲,包括景别使用、主物体与环境表现、材质选择、镜头衔接、人物情绪等,这些都没有逃过子午映画分镜师的画笔。

  创意很美,实现不易。这是一条“动画+实拍”结合的开场大片,单说“神秘人物”走出机舱并跳下邮轮的镜头,就让主创人员操碎了心。

  而“所有镜头合计拍摄时间只有两小时”的消息犹如晴天霹雳,好在团队的专业素质和既往经验帮了忙:后期制作部的拍摄班底在拍摄前做足了准备,对布景、灯光、道具、跟踪等相关工作进行预案、执行及备案部署,艰巨的拍摄任务圆满完成;之后,经过一周的彻夜苦战,创意终成现实,2018跨年晚会上的UFO如期而至。

  “这个案子的难度不在技术上,技术已经相当成熟了,最大的难度是时间,必须通宵达旦赶进度。”吴胤琦坦言,从接到案子到最终成型也就两周时间,而制作时间仅有一周。

  从简单的要做一个AR呈现的想法出发,团队不断进行头脑风暴,在有限时间里修改了上百稿,光浦江堪景就有六七次,花了大量时间。

  “AR有些局限性,适合它呈现的就可以做,不适合的话就用传统的制作方法来做。”吴胤琦补充道,AR可以更多地运用到直播中去,因为直播拍摄的画面是实时的,而AR是提前做好的,因此在直播中可以跟现实有更多互动,效果会更好。“只要解决了技术难点,AR将来肯定会有更多发展。”

  晚会直播结束后的第二天,吴胤琦在网络平台上一帧不落地仔细看完了节目回放,“各个环节都发挥得比预想的好。但如果能有更充分的准备时间,应该可以更好。”

  必须承认的是,在竞争越来越激烈的大综艺时代,上亿的投入、专业的制作、紧凑的环节……节目的硬件设备等开始成为收视致胜的法宝之一——内容好看很重要,舞美特效也很重要,对于跨年晚会而言亦是如此。

  随着业务量的增大,吴胤琦及团队开始有机会从项目初期便深度介入,不断与导演组沟通磨合,大力促成创意的从无到有,见证一个又一个“奇迹”的诞生。

  2011年,子午映画团队核心成员承接了韩国丽水世博会主场馆360度环幕CG影片制作,再现生动绚烂的海洋动植物环境,以其令人震撼的视觉效果被韩国媒体称为“最受欢迎的主题馆”。

  2012年到2013年间,子午映画为多个国内大型主题公园完成了各类巨型投影CG影片的工程,包括龙岩志高神州欢乐园360度全球幕影片、广州长隆欢乐世界海洋主题大屏幕制作等,开始在行业里站稳了脚跟。

  另在2013年,子午映画与上海戏剧学院合作《百集经典京剧水墨动画》项目,将国粹京剧韵味、水墨艺术和先进的CG动画影视技术相结合,在处理水墨勾线、墨色、留白等尖端难题上取得重大突破。

  由此,工作室从十几个人扩展到八十多人。如今团队已超百人,核心成员都拥有十几年的一线工作经验。

  “现在基本上是一半台内业务,一半台外业务。农产品滞销数据分析报告(8月6日-8,”吴胤琦介绍说,子午映画作为SMT后期制作部最具实力的影视制作团队之一,也是SMG技术运营中心数码视觉基地的中坚团队,一直致力于文化创意与数字科技的探索、发现、创新与融合,致力于文化创意与数字科技的创新与融合。

  从前期的脚本创意到中期的拍摄执行,直至后期的剪辑、配音和特效包装,子午映画能够贯穿项目始终,在大型活动、企业宣传、电视包装、动画片制作等领域积累了大量经验。

  同时,其核心业务范畴规划囊括了高端影视后期三维动画制作、精品原创剧集动画制作、创意定制栏目品牌包装三大支柱模块。

  随着动画包装越来越多并深度地运用到晚会和节目中,工作室的业务量开始增大。“技术发展快,硬件发展也快。”据吴胤琦介绍,原先由于硬件原因,工作时间要很久,而现在,各种软硬条件的发展已经不再是问题。

  子午映画拥有的影视制作系统包括多台高清Flame和Smoke等高端合成设备以及大型渲染农场,而经验丰富的技术骨干与朝气蓬勃的创意团队则共同构成了一支集想象力与执行力于一体的团队。

  目前,子午映画已承担了东方卫视、新闻综合、ICS、东方财经·浦东等众多SMG重要频道的整包项目,以及包括《极限挑战》《天籁之战》《梦想改造家》等几乎所有SMG大型综艺节目的后期制作;2016年其策划的青少年演讲类真人秀节目《七又二分之一》创哈哈少儿频道收视率新高。

  随着项目经验的不断累积,子午映画的实力也在不断提升。从“第十八届上海电视节开幕式”与“上海静安嘉里中心开幕典礼”的多媒体大屏制作,2013-7-11ȫ����ɽ��۸�ſ���。到“百威”宣传活动投影秀,团队将传统后期制作与全息投影、LED成像技术相结合,成为新媒体技术舞台的实力新锐。

  同时,子午映画又把大屏、球幕、环幕及碗幕等技术与虚拟互动技术融合,将制作水准上升到了新高度,“韩国丽水世博会”360度环幕CG影片制作、利来娱乐平台!“龙岩志高神州欢乐园”球幕、“中国青岛世界园艺博览会主题馆”巨型碗幕等项目相继成功,子午映画被赋予SMG“技术无死角的多媒体影视制作团队”的美名。

  此外,动画片制作和品牌推广也是子午映画的强项。《天才小鹿》《百集京剧水墨动画》《狐妖小红娘》等知名二次元世界中活跃着子午匠人的影子;Coach、兰蔻、伯爵、香奈儿、梵克雅宝、美宝莲、尚美等国际一线奢侈品牌的推广大片里传承着子午创意设计师的意志。

  “原来动画模拟需要很长时间,现在两三天就可以做出来,效果还不错。越做积累的素材越多,很多素材稍作修改就可以拿来用,所以制作周期越来越短。”吴胤琦深感行业的“快餐化”特征与趋势日益明显。

  目前工作室主营业务有两大块:影视动画和电视后期。影视动画需要掌握的技能更多,但行业尚不规范,把作品做出来后有成就感但回报率不高;相比之下,电视后期制作的工作量更大,往往时间紧任务重,但回报率会更高。

  在现今的市场上,子午映画的优势还是比较明显的,其最大的优势莫过于灵活性,十几个核心成员发挥“传帮带”作用,带领超百人团队不断向前,并竭力发挥三维动画的传统优势,再加上已经积累了相当丰富的素材源,不少案子应对起来游刃有余。

  “主要还是创意!”吴胤琦认为,新技术都是从过去的技术演化而来的,比如把细节通过接口转接到VR的“眼睛”上,便进入全新领域;同理,AR就是把自己做的东西放在实拍画面上,“创意再一点点跟上,就能把原来实现不了的都实现!”